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Barbara Yvelin

Le dessin trouve sa surface dans un espace limité, plus ou moins, aux dimensions de la page A4. Ici et là, quelques allusions furtives mais directes au monde et à ses modes de représentation, bien que, pour l’essentiel, se développent des formes courbes, évocations organiques, sommaires ou schématiques, et d’une parfaite planéité.

Peu de couleurs franches, des tonalités délavées ou assourdies (même celle du support papier). L’énergie est ramassée dans le trait, gras ou maigre, solitaire ou foisonnant en des champs de ratures serrées qu’orientent d’évidents tropismes… Partout économie (mais pas avarice), retenue (pas d’inutile secret), tension (sans aucun effet de dramatisation).

Le pari du dessin est tenu jusqu’au bout ; cela n’empêche pas les formes de prendre de l’épaisseur.

On entre dans la sculpture. Peu de matières : la cire mêlée de paraffine et de carnauba, là où le dessin multipliait les moyens (craie grasse ou maigre, crayon, fusain, etc.). Les pièces sont toutes moulées, légèrement opalescentes, à peine teintées, et plus franchement organiques. La sculpture ne clarifie pas le dessin - il n’en a pas besoin - mais reprend à son compte les hypothèses qu’il explorait pour les soumettre à de nouvelles procédures de vérification.

H. L.

In « Les vrais durs ne dansent pas », catalogue des diplômes 2006, Ecole Supérieure des Beaux-arts de Genève, 2006, p.233